সত্যজিৎ রায়ের ‘পথের পাঁচালি’ যে শুধু বাংলা চলচ্ছবি নয়, গোটা ভারতীয় চলচ্ছবিকেই রাতারাতি বয়স্ক করে তুলেছিল, এবং তার সামনে এঁকে দিয়েছিল এক নূতন পথের নিশানা, তা আমরা সবাই জানি। কীভাবে, কত বিঘ্ন-বিপদ তুচ্ছ করে তোলা হয়েছিল এই ছবি, তারও কিছু-না-কিছু খবর রাখি আমরা। এবারে এই গ্রন্থে তার সামগ্রিক বিবরণ আমরা পাচ্ছি। শুধু ‘পথের পাঁচালি’ নয়, ‘অপরাজিত’ ও ‘অপুর সংসার’, এবং সেই সঙ্গে ‘পরশপাথর’ ও ‘জলসাঘর’-এরও প্রস্তুতি-পর্ব ও নিমার্ণকালীন এমন নানা তথ্য এখানে স্বয়ং সত্যজিতের মুখে আমরা শুনছি, যে-বিষয়ে অনেক কিছুই এতকাল আমাদের জানা ছিল না। তাঁর চলচ্চিত্র তো দেখেছি আমরা; বস্তুত তাঁর প্রায় প্রতিটি চলচ্চিত্রই আমরা অনেকে একাধিকবার দেখেছি। এখানে,—তাঁর ভাষা যেহেতু ছবি ফোটায়, তাই—সেই চলচ্চিত্রের নেপথ্যবর্তী চিত্রগুলিও তিনি আমাদের চোখের সামনে তুলে ধরেছেন। একই সঙ্গে তিনি এখানে বলে যাচ্ছেন পাশ্চাত্য সংগীত ও চলচ্চিত্র শিল্পের প্রতি তাঁর আকৈশোর অনুরাগের কথা, অন্য বৃত্তির প্রভূত সাফল্যকে হেলায় তুচ্ছ করে কীভাবে চলচ্চিত্রের জগতে চলে এলেন সেই কথা, প্রতিকূল পরিবেশের মধ্যেও আপন লক্ষ্যে অবিচল থাকার কথা, এমনকি মাত্র আড়াইশো টাকার অভাবে ‘পথের পাঁচালি’র শুটিং কীভাবে একদিন বন্ধ হওয়ার উপক্রম হয়েছিল, সেই কথাও। খুঁটিনাটি অজস্র তথ্যের মাধ্যমে সত্যজিৎ তাঁর আপন ব্যক্তিত্বকেই যেন এখানে আমাদের সামনে মেলে ধরেছেন। এক দিক থেকে এ-বই এক অন্তরঙ্গ স্মৃতিকথা, আবার অন্য দিক থেকে ঐতিহাসিক দলিলও বটে।